星空體育這是一部英豪正氣之大賦，可謂今世版的《浩氣歌》：“六合有浩氣，雜然賦流形”“于人曰浩然，沛乎塞蒼冥”。
鐵肩道義，妙手雄文。無論作品實質涵義之警世、醒世，仍是藝術表達之獨到、精到，長篇幼說《血性》都讓人線人一新。作家廿載磨劍，于古稀之年捧出一部文筆云云剛健茂美、洋洋灑灑四十多萬字的長篇幼說佳構果木，觀之閱之賞之，讓我著迷、留連！
《血性》勝利塑造了一個飽受舊社會壓迫、插足革命浴火新生，正大不阿、不畏就義，擁有中華民族血性的藝術地步，筆下的主人公果木，戰功著，竟無名；雖為幼人物，卻是大英豪。
幼說的主人公龍杰，少年時受盡階層壓迫、田主聚斂、軍閥混戰和帝國主義侵略之苦。“七七”事情后，日軍占據濟南，國難家難遍布人寰。龍杰發作了熱烈的起義志愿，的抗日呼吁使他看到了存在的生機，他成為一名農會會員，參加大張旗飽的反駁苛捐冗賦、牟取印把子的革命行為。區、村創立自衛隊，他被指派為自衛隊的分隊長，并幸運到場了中國，他正在宣誓“永不叛黨”時，特地增添了一句“誰叛殺誰”的誓詞，一個寬裕民族血性的少年，一個忠貞不渝的人果木，一個讓仇敵心驚肉跳的百姓英豪就如許呼之欲出了。
龍杰走上了抗日斗爭妥協放斗爭的沙場，嶄露正在硝煙充斥的期間畫面中星空體育官方。一個鮮活的充滿浩然之氣、天性顯明的戰役英豪地步星空體育官方，巍峨聳峙正在讀者眼前：“只要幾十米了，龍杰匣槍一摔，跟著一聲‘打！’……正本靜止如水的東北角果木，一不幼心成了點著了的炸藥桶，六合之間驀地翻了個過兒。仇敵打慘了，死尸像秋坡里割下的豆鋪子，沒有死的，哭著、叫著沒命地往回跑……”——幼說十七個章節，上百個毛骨悚然戰役境況和斗爭局面描寫，石榴抱籽般緊緊盤繞龍杰打開，抗日斗爭、解放斗爭的恢弘史籍和龐雜形勢由岱西星空體育官方、全省甚至宇宙，從一個幼人物介入的資歷中果木，得以照耀和顯現，從而更彰顯了民族血性的模范旨趣。
戰爭對血氣方剛、早將存亡置之度表、抱定獻身革命的龍杰來說果木，算不得什么，最磨練他的是構造上讓他回岱西收留部隊：一九四一年頭，反動派的第二次上漲愈演愈烈，岱西地方武裝被迫總共遷移到黃河以西舉行整訓，敵我力氣懸殊，仇敵據點密布，厲苛的地勢導致整訓職員大面積缺席，況且很大一部門是地方游擊隊的指引干部，這給收留事務平添了數倍難度，正在十分陰毒的地勢之下，固然幾度心勞日拙，但龍杰結果依附自身鐵血性格，帶回一支收留部隊，補齊了地方武裝筑造，雋拔已畢了部隊交給的義務……風云突變，回鄉團回來了，岱西的山山川水彌漫正在腥風血雨之中，還沒來得及遷移出去的員、村干部、土改主動分子以及干部甲士家族，紛紛落入了回鄉團的魔掌……龍杰即是正在如許日復一日、年復一年的陰毒處境中彰顯著忠義至誠的甲士血性，演繹著一個個精華而又險惡的斗爭故事，充分著自身殺身致命的革命人生。更為寶貴的是，大功無名，退役回鄉，待遇微薄寒酸，而他卻從容面臨：“一聲響鞭抽得群山驚悸”“指引著一支由山羊、綿羊、寒羊、湖羊子構成的雜牌軍”。
“人不是要仕進，而是要革命”。硝煙漸消隱，解甲歸園田。一個恬澹名利的革命元勛，一個幼人物、大英豪的璀璨地步栩栩如生。
詩人齊俊敏評說《血性》“有紀實文學的影子，有散文的儀表，寫景是所長，細節描寫相當逼真……”可謂精當之語。
通篇構造表現精華布局。《血性》由引子、十七章正文和尾聲三部門構成，全豹作品的構造計劃合乎“鳳頭、豬肚、豹尾”的篇章局設。幼說的主干部門長達十七章，每章又設三五個精干幼題目不等，一百多個七零八落是非紛歧的故事項節，如“豬肚”那樣果木，實質飽滿。其間幼題目的創造頗為考究和專心，遵從龍杰的蹤跡或地名某人名或事物名，都正在三五字之間，簡略不邋遢，成為書中一大景象。“尾聲”部門作家惜墨如金，簡略而又暢快處所知道龍杰退役回鄉后的狀況，晉升了主人公“不是要仕進，而是要革命”的思思境地，“豹尾”般短促有力。
靈便故事、逼真細節彰顯作者采風探訪之結實功底。《血性》演繹了一個個精華的故事，給人以真人真事切實之感。作家沒有資歷過斗爭，哪來的這些精準到輕細的斗爭、沙場的充分細節駕御？素來，作家曾對龍杰的生涯原型舉行長達十數年的跟蹤采訪，加上作家具備特長追本溯源，精細入微的探訪時刻，為幼說的創作、人物的塑造發現蓄積下豐富的素材，使《血性》更接地氣，也更入眼。
景物境況描寫為作品增輝。《血性》的勝利與作家擅長散文寫作合聯甚大，《血性》的景物、境況描寫精華紛呈，絢爛至極，詩意味濃的精美句子如拾草芥，試舉一例：“時期是玄月的涼秋，大地脫去了輕裳，顯現了寬廣的至誠。嶺地里的秫秸坊鑣碩大的跳棋子，正在梯田逶迤的棋盤上蹦上跳下；新耕翻的茬子地里，耩子搖著耬槌，咚咚咚咚把麥種撒進濕土；收成后的高粱、谷子、豆子地里，各色螞蚱挓挲著五光十色的同黨飛來飛去；草窩邊、柴垛旁，腳步處處，蟋蟀如灑急雨，揚灑出一陣又一陣歡唱……（見第二章）”。我曾正在復讀《血性》時對書中的景物境況描寫部門作了摘錄，十六開札記本挨挨擠擠記滿了五十個頁碼，其精華水準和數目之多堪與肖洛霍夫的《靜靜的頓河》媲美。
精到說論為作品增感觸添風神。精準而又精到地用好說論顯露方式，能擴展作品的儀表和精氣神。《血性》正在這方面，不乏畫龍點睛的運用，令人叫好。如第十二章《斷頭飯》一節：“人是活物，死之于人，有時是出于需求，更多的是迫于無奈。求生是性命活體的本能，是以，生比死更具誘惑力。需求死的時辰，不榮耀的求生是羞辱，有時以至是違警；而當死神主動向你發出赦宥證，運道之舟搭救你跳出畢命之海時，死定了的人又怎能不怡悅？”這段說論現實上是龍杰正在陣腳前沿做好了死的計算卻又接到撤出陣腳號令時的心思行為反響，顯露了主人公的革命存亡觀。
巧用地方言語示剛健。對地方方言、俗話、歇后語之類的精熟而非濫用，使作品的言語品格接地氣，顯剛健，從而幫力了作品核心的揭示和人物地步的塑造。如方言類：“長得怪俊巴”“鉆圈弄鬼，扒瞎溜實”“沒有估準你是個賣什么果木的”“瓷甕里還能跑了瘸鱉”……；歇后語類：“禿子頭上的蟣子——明擺著的！”“狗攆鴨子——呱呱叫！狗黑子叫門——不睬熊！”“一日了個兔子——竄了！”……作家的田園是萊蕪，萊蕪、泰安同飲一河水，同仰一座山，地方言語庶幾相仿，利用其方言俗話手到擒來，加上更敏于對方言的授與、組合、調動和潤飾，永久的詩歌、散文等文體寫作試驗，堆集效應于首部長篇幼說寫作，天然是水到渠成的事兒。其余，《血性》洋洋數十萬字，從書名、幼題目創造到正文敘寫，都是古板文學的短句式，相似“窮了不說以前，老了莫拉當年”“內心渴得冒火，嘴里干得爆皮”“吐口唾沫是個釘，說出話來噎死人”等精深句子見諸通篇章節，很是給力。又有，書中象聲詞的豪爽巧用，遣詞造句的頗具匠心，使作品擁有漢賦的精美和古典幼說的清香。精雕細琢又不露陳跡，登峰造極又雜糅相濟，一部《血性》，發作一本精美辭書；一部《血性》，誕出一個方言大使。星空體育官方長篇幼說血性：塑造俊杰局面彰顯民族血性果木
